Pedro José Alonso y Padilla (fin del XVII-1771) fue una de las personalidades más singulares del Madrid de la primera mitad del XVIII. La capital de la Monarquía contó en los años cincuenta, en pleno apogeo del negocio librario de Padilla, con una cincuntena de librerías, referenciadas en el Diario curioso-erudito, y comercial, público y económico (1758). Se situaban muy en el entorno de la Puerta del Sol, la Plaza Mayor y en cercanías al Palacio Real. La primera y aledaños era el principal foco de venta de libros, concentrando a Esparza, Escribano, Castro; el importante Mena en Carretas, y otros en la del Correo, la Paz, Montera, etc. Padilla se situaba en su establecimiento muy cerca de la plaza de Santa Cruz, en la calle de Santo Tomás, alargada, que pegaba asimismo al inicio de la calle de Atocha y colindaba con la plazuela del Ángel.

Todos esos libreros, de distinto rango, competían entre sí en un espacio urbano muy acotado. Padilla fue hombre total del libro, ya que  además de librero fue impresor, editor y encuadernador. Tuvo notable fama en aquel Madrid de las primeras décadas del XVIII, el de Felipe V. Tras morir cayó en el olvido, hasta llegar el siglo XX.

La recuperación contemporánea de Alonso y Padilla

Se censan una treintena de libreros reales a lo largo de los tiempos pero en el listado de Agulló y Cobo de su tesis doctoral sobre La imprenta y el comercio de libros en Madrid de los siglos XVI al XVIII (1992), aparece Padilla el primero, prueba de su relieve.

El primero que se ocupó de él fue otro insigne colega suyo, Antonio Palau, el autor del Manual del librero hispano-americano. En los años veinte consiguió adquiriruno de sus folletos publicitarios (Memorias, 1935, pp. 462-63)  característicos, de 1747, con los adjetivos propagandísticos que tanto usaba Padilla: “famosa librería”, “libros exquisitos” e hizo una edición para  biblófilos estudiosos, en papel de hilo, de 200 ejemplares, Un folleto raro del librero de Madrid don Pedro Jospeh Alonso Padilla, en formato reducido. No obstante, dos ejemplares del raro original hay en BNE: VE/1462/2 y VE/1257/18, éste falto. Estos folletos de pocas hojas los insertaba de vez en cuando Padilla en sus ediciones para dar a conocer su surtido de fondo. Más tarde, Francisco Vindel, librero y bibliógrafo, en El librero español: su labor… (Madrid, 1934), y luego en detalle en un artículo, (“Un gran editor y librero del siglo XVIII”, Játiva (1943, pp. 22-25), refiere bastantes de los libros en venta recogidos en el folleto referido. 

Antonio Rodríguez-Moñino, le abordó después en su Historia de los catálogos de librería españoles (1661-1840) de 1945 (reed. 1966), dedicando a Padilla crítica por su carácter: “enfatuado y henchido de presunción”, de “soberbia vanidosa”. Pero subrayaba que tenía gusto y conocimiento de la literatura castellana, en especial áurea, ponderando los autores y títulos de sus ediciones del Siglo de Oro (pp. 34-35). Por último, un librero ovetense, José Manuel Valdés reeditó (1979) en tirada de 300 ejemplares, ahora en cuarto menor, el citado Catálogo de libros exquisitos de la famosa librería castellana de don Pedro Joseph Alonso y Padilla, con noticia preliminar.

Librero de cámara de S.M. y más pretensiones

Pero centrémonos en la persona y su ascenso progresivo. Nació Padilla a fines del XVII pues en 1716 ya se le menciona activo. Antes de ser designado librero de cámara del rey Felipe (1732), tenía por tanto ntensa trayectoria como editor, impresor y librero. Prolífico, tuvo años de cuatro ediciones empleaba el escudo de los Padilla: las tres sartenes largas y sobre ellas tres medias lunas, el emblema heráldico de los Padillas aludiendo a la victoria en Játiva sobre los musulmanes del portugués Pedro de Padilla, siendo posible antepasado suyo. De ahí tal vez una de las claves del fuerte orgullo que tenía Padilla.

Constan ediciones desde el año veinte, diversas, como el Romancero espiritual de Lope de Vega o un libro profesional, el de Bermúdez de Pedraza, El Secretario del Rey, que fue seguramente el primer libro suyo. Siguieron Quevedo, Cervantes…

Se presentaba como especialista en libros castellanos, denominándose Librería castellana. En sus folletos-catálogo había historias de España, de sus Indias, de reinos diversos, crónicas de reyes, de ciudades, nobiliarias, eclesiásticas, de Órdenes Militares, libros profesionales para secretarios, embajadores, ministros, militares, de navegación, comercio, genealogías, de monta a la gineta y brida, de caza, historias naturales, y especialmente literatura de todo género: novelas, comedias y poesía,  incididendo en Lope de Vega. En fin “libros exquisitos, que no se hallarán en otra parte” subrayaba ufano.

Antes del nombramiento regio eran destacadas sus obras históricas y literarias, como se ha indicado, de autores áureos especialmente. Siempre para consumo, por lo que no empleaba excelente papel ni cuidada tipografía. Estas tiradas eran en octavo y cuarto menor por ser muy de lectura, aunque en las históricas procuraba aunar el interés de los eruditos con la demanda popular. Las tiradas no eran amplias pues buscaba venderla toda.

Su temprano acierto en elegir obras de calidad junto a sus fuertes ventas le hicieron afamado aunque su ego lo potenció. Fue así pionero en autopromoción, exaltando su labor de cara a sus clientes. Por ello quiso ser librero real, para impulsar su actividad. En su expediente del Archivo General de Palacio [Caja 35-exp. 5] consta que juró el oficio en diciembre de 1732 ante el sumiller de corps real, el duque de Frías, Agustín Fernández de Velasco, como librero de cámara supernumerario y sueldo asignado.

No satisfecho, Padilla movió en 1734 su pretensión de ser miembro de la Furriera real, apelando entonces al borbonismo familiar. En el expediente se remite a su padre Francisco, muerto de un pistoletazo en la Plaza de la Villa en 1706 por ser borbónico, defensor de Felipe V, como decía podía testimoniar el marqués de Villena -uno de los fundadores de la RAE, Mercurio Antonio López Pacheco, mayordomo mayor de S.M.; y además sus dos hermanos también murieron por la causa del monarca. No consta en el expediente si se le agració con el oficio, aunque es muy posible dados estos antecedentes, aparte méritos.

Su temprano acierto en elegir obras de calidad junto a sus fuertes ventas le hicieron afamado aunque su ego lo potenció. Fue así pionero en autopromoción, exaltando su labor de cara a sus clientes. Por ello quiso ser librero real, para impulsar su actividad. En su expediente del Archivo General de Palacio [Caja 35-exp. 5] consta que juró el oficio en diciembre de 1732 ante el sumiller de corps real, el duque de Frías, Agustín Fernández de Velasco, como librero de cámara supernumerario y sueldo asignado.

Los miembros de la Furriera se ocupaban del mantenimiento de los enseres palatinos y también de los libros, presentes en el Pasadizo de la Encarnación y que unía el viejo Alcázar con el Monasterio. A fines de ese 1734 ocurrió el voraz incendio alcazarino y ordenó el monarca que los libros, salvados, pasaran a constituirse en Librería Pública, aunque desde 1711 se podían consultar por eruditos. Los futuros libros de cámara de los que debía ocuparse Padilla en su provisión y tal vez en su conservación, por tanto, serían los del Buen Retiro, donde residiría la Familia Real. 

Felipe V trajo unos seis mil libros de Francia y en París tenía dos agentes cualificados para compras. Entre 1733 y 1744remitía el marqués de Coulanges-Mondragon al monarca ejemplares, aunque en 1746 era monseñor Jacques-François Collombat, librero e impresor del rey de Francia, quien lo hacía. Ambos eran buenos conocedores de libro francés. Padilla, entre tanto, en Madrid debía proveer asimismo, y seguramente asesoró en esas adquisiciones parisinas en libro español antiguo, al dominar las viejas ediciones castellanas.

Los padillas de Patrimonio Nacional

En la RB se hallan once ediciones padillenses. Van desde obras religiosas y bíblicas, a novelas costumbristas, incluso de picaresca, de ámbito madrileño particularmente. Entre las primeras, sobre el profeta Daniel o un ejercicio de perfección de virtudes cristianas (1729 y 1754 respectivamente, éste en el Monasterio de la Encarnación), y entre las segundas, La mogiganga del gusto en seis novelas de Andrés del Castillo (1734) o Las aventuras del bachiller Trapaza de Castillo Solórzano en su segunda impresión (1733). Y además, por ejemplo, un clásico como la Dorotea de Lope (1736), en dos volúmenes, un manual de secretarios reales muy de referencia, el de Bermúdez de Pedraza en su tercera impresión (1720), una defensa del rey Don Pedro el Justiciero (1750), la de Fernando de Ayora, e incluso un tratado de veterinaria de García Cabero con el curioso título de Curación racional de irracionales… (1728). La disparidad cronológica es amplia y se observa que ya estaba activo en efecto en 1720.

Así, vemos libros de uso profesional (secretarios, veterinarios), erudito (la historia real), de ocio en novelas madrileñistas o religioso-bíblicas. Es decir, todo un abanico de consumo librario demandado en aquel Madrid diverso de mitad el XVIII, lo que revela su olfato para dar a los lectores lo que buscaban. Los ejemplares palatinos tienen diversas procedencias: algunos del conde de Mansilla, el bibliófilo segoviano gentilhombre de cámara desde 1750, Manuel Antopnio Campuzano y Peralta (1728-1786), cuya librería se adquirió tras morir siendo aún Príncipe  Asturias Carlos IV, caso del de La mogiganga del gusto (RB, IX/5668) el del bachiller Trapaza (RB, IX/5152) o el manual de secretarios de Bermúdez (RB, IX/8281), con su exlibris heráldico; otro procedente de la biblioteca amplísima del infante don Antonio, el hermano de Carlos IV, como el de vetirnaria (RB, X/459), pues lleva su sello con sus iniciales: “S.D.S.Y.D.A.”; también alguno parece era de gusto regio por su contenido, como los dos cuerpos de la Dorotea lopesca, que lucen exlibris de la reina María Cristina de Borbón, la viuda de Fernando VII (RB, IX/5047-48). 

La época dorada de Padilla

Fueron sin duda los años cuarenta y cincuenta los mejores suyos. En 1750 publicó con éxito el Quijote, a la vez que editó la Vida de Cervantes de Mayans -aparecida en 1738 frente al Quijote inglés de Tonson [biblionumber=67660], siguiendo dos ediciones más del Quijote (1751, 1764). En el bienio 1750 y 1751 no cesaron sus obras históricas de tirón, como una Vida del duque de Alba don Fernando, la de Rustant.

En una nota biográfica del CCPB se le data activo como librero real entre 1733 y 1751, no muriendo hasta 1771, pero hasta 1765 al menos estuvo trabajando. Aparte la labor editorial, la venta en su librería de santo Tomás era intensa al ser del gusto de eclesiásticos eruditos, secretarios reales, comerciantes burgueses y en general de un público acomodado.

Palau recoge que encuadernaba para esos clientes, con taller propio, y que redactó un Arte para saber con curiosidad enquadernar, pero Vicente Castañeda, en su repertorio de encuadernadores españoles (BRAH, 1957, pp. 476-477) no cree lo escribiera, y era vanidad. Lo califica, eso sí, activo como restaurador. Se recoge también que dejó manuscrito un Arte para saber tassar librerías, curioso sin duda.

Padilla, se nos presenta, con sus aristas en el mundo del libro madrileño en la primera mitad del XVIII como un “hombre del libro total” y precursor de la propaganda editorial, mostrando así un perfil bastante moderno en comparación a sus colegas, siendo innovador pese a su carácter.

Nueva época en la Real Biblioteca

Carnicero Weber dejó la dirección de la Real Biblioteca (RB) en 1873, cuando se iba a iniciar un período histórico nuevo en la Historia de España, la Restauración, consolidada bajo el reinado de Alfonso XII. Le sustituirá Manuel Remón Zarco del Valle (1833-1923), con un muy largo vínculo con la Casa Real, siendo bibliotecario mayor veinte años, hasta 1893. Desde hacía casi una década era mayordomo de semana supernumerario de Isabel II, sin sueldo, pero el trato de su familia con los Borbones venía de atrás, de su padre y su tío.

En efecto, su tío Antonio (1785-1866) fue un militar de gran dimensión, llegando a teniente general y ministro de la Guerra, con peso político antes de la revolución denominada Gloriosa, de 1868. El padre de Zarco del Valle, llamado igual, Manuel Remón, fue consejero de S.M. e hizo carrera en Filipinas como fiscal del Crimen en su Audiencia. Nuestro Zarco tuvo un hermanastro, Antonio, fiscal togado del Tribunal de Guerra y Marina, siendo premiados los dos últimos con la Orden de Carlos III. Un hijo del gran militar sería agraciado con el marquesado del Zarco en 1895.

La dirección de la Real Biblioteca

Nuestro Zarco supondrá un avance con respecto a la gestión de la RB pues cuando con 33 años, en 1866, solicita la plaza de bibliotecario mayor para cuando vacara, estaba bien formado en bibliografía y de hecho había obtenido dos premios de la Biblioteca Nacional en la materia. Además, sabía idiomas, al menos inglés y francés, y tradujo al americanista Henry Harrisse en 1872 (Introducción de la imprenta en América…, tirada de bibliofilia de 125 ejemplares). 

En 1867 (mayo) jurará su plaza como bibliotecario mayor supernumerario, sin sueldo. El exilio durante la I República sirvió para estrechar más lazos con la Familia Real en París, donde estudió en las grandes bibliotecas galas, estando al tanto de los progresos en bibliografía y biblioteconomía. Antes de su estancia francesa, en España empezó a trabajar cientos de papeletas bibliográficas de libros raros españoles dejadas por Bartolomé José Gallardo (1776-1852), que darían lugar posteriormente al célebre Ensayo en cuatro volúmenes y en el que laboraron otros eruditos, como el entonces joven Marcelino Menéndez Pelayo, que sería frecuentador de la RB en los años de Zarco. Hasta 1889 no se acabaría el proyecto del Ensayo en su selección de papeletas.

Zarco, ya en Madrid, se incorpora a la dirección el 19 de febrero de 1875. Al año siguiente se le otorga la Orden de Carlos III como a sus familiares y ya poseía alguna Orden más entonces. En sus veinte años se dieron a conocer diversos fondos importantes de la RB al acudir diversos eruditos de talla y que los difundieron en sus estudios, como el referido Menéndez Pelayo, pero asimismo otros como el cervantista Francisco Rodríguez Marín cuando estaba en Madrid, el historiador del arte Gregorio Cruzada Villaamil, el historiador del teatro Emilio Cotarelo y Mori, o el musicólogo Francisco Asenjo Barbieri, que eran atendidos en el mesetón de la sala VIII, con sus atriles abatibles. Hay que destacar entre las publicaciones de importantes fuentes manuscritas el Cancionero musical de Palacio [II/1335, biblionumber=395&found1=1], editado por Barbieri en 1890, conteniendo relevantes piezas poético-musicales gestadas entre 1500 y 1520, y cuya publicación tan relevante le valió ser elegido académico un par de años después en la Real Academia Española.

El programa encuadernador bajo Zarco

En los años de Zarco, se continuó desarrollando tarea de encuadernación, tanto de lujo como de solo preservación. Justo al iniciar su dirección Zarco, todavía era encuadernador de Cámara Ginesta Haro, falleciendo al poco, en 1878, pero de entonces hay aún piezas significativas de su taller. Tras la época de los terciopelos, de los años 40-60, se vuelve al dominio de las pieles, del chagreen y marroqueen mayormente. Con tonalidades de contraste o intensas, al modo de los anteriores terciopelos, y siempre con modelos heráldicos reales, diversos.

Las encuadernaciones más prosaicas se encargaban entonces, y tras Zarco también, con frecuencia a ligadores ya no de Cámara sino comerciales pero finos de ejecución, como Victorio Arias (1856-1935), entonces joven y con el taller en la calle Echegaray, nº 20, donde estuvo largo tiempo.  También habría alguna de lujo suya en este período, aunque mucho más con Alfonso XIII ya. Las prosaicas de Arias, que trabajó con mayor intensidad tras Zarco, y hasta el fin de la dirección de Navas, eran mayormente o en plena pasta granitada con el escudo real en dorado en planos, escudo en pequeño, o en holandesa en tafilete rojo, lomera lisa y planos en azul pavo, a veces con puntas. Estos modelos los continuaría profusamente ya con Alonso XIII.

Los últimos años de Zarco en la RB y su vínculo posterior

En 1890, tras fallecer el oficial bibliotecario Juan de Coupigny y Courten, ya mencionado en la entrada de Carnicero Weber, le sustituyó una persona llamada a desempeñar la dirección como bibliotecario mayor, Juan Gualberto López-Valdemoro, conde las Navas (1855-1935), bien conectado asimismo con la Casa Real y que sucedería a Zarco. Le correspondía por mucha mayor antigüedad al sevillano José María Nogués, ya bibliotecario segundo en 1871, aunque a cambio Navas siempre sería condescendiente con él teniendo presente lo indicado. Ya con 35 años, Navas hizo empatía con Zarco pues los dos tenían perfiles parecidos: mejor formados bibliográficamente (casi más Zarco que Navas), con amistades eruditas comunes, como Menéndez Pelayo, y sobre todo, contaban con alta estima por parte de la Familia Real. 
 

Ambos publicaron Cosas de España (1892), recopilación de textos eruditos muy variados, que tuvo aceptación, por lo que un trienio después dieron a la luz una segunda serie, ya con Zarco fuera de la RB. Fueron editados por el fino impresor sevillano Enrique Rasco, de moda por sus ediciones bibliofílicas que le encargaban el marqués de Jerez de los Caballeros y su hermano el duque de T’Serclaes, Manuel y Juan Pérez de Guzmán y Boza, grandes bibliófilos españoles de las décadas finales de siglo.  

También Zarco y Navas colaboraron en los dos volúmenes del Homenaje a Menéndez Pelayo (1899) por sus veinte años de docencia y por  la amistad que les unía con el gran polígrafo. Navas, tras 1893, acudió a Zarco siempre que lo necesitó, por ejemplo para la realización del catálogo Lenguas de América, ya de 1914, sobre los veintiún manuscritos de vocabularios y gramáticas de la colección palatina de José Celestino Mutis, ingresados muy a finales del reinado de Carlos III e inicios del de su hijo, y de fuerte relevancia lingüística pues aunque casi todos son copias, los originales se perdieron y se recogen en ellos lenguas locales americanas diversas [por ejemplo, biblionumber=84475&found1=1], algunas extinguidas ya en 1914.  

Zarco abandonó la RB precisamente por su estrecha relación con la Familia Real al nombrársele el 27 de marzo de 1893 inspector de oficios y aposentador de la Casa Real y meses después inspector general de los reales palacios, ya bajo Alfonso XIII, que le mantuvo en su aprecio tanto o más que su padre difunto. Es decir, se ocuparía de la gestión de todos los Reales Sitios de la Corona en cuanto a supervisión de sus necesidades y la atención a ellas de instancias inferiores en provisión, administración, etc. 

En 1906 el monarca le haría mayordomo de semana de número tras morir su primo el marqués de Zarco. Por tanto, Manuel Zarco del Valle todavía serviría a la Corona treinta años más tras dejar la dirección de la RB, incluso siendo ya muy mayor, y en Palacio murió en 1922 con casi 90 años, siendo su entierro con profuso aparato de servicio palatino por deseo real.
 

Inicios

Desde su fundación por Felipe V [1700-1746] la biblioteca particular de los Reyes, conocida como Real Biblioteca, ha ocupado distintas dependencias del Palacio Real, siempre junto a la cámara o habitaciones privadas de los monarcas.

Tras la construcción del nuevo palacio por el incendio del alcázar, el primer monarca que lo habitó fue Carlos III [nochebuena de 1765] y su biblioteca, que según sus inventarios ocupaba una sala (II/2948), debía estar ubicada en una de sus habitaciones, espacio que permanece sin determinar. Se nos ha conservado un armario de su época (actual sala X).

Las primeras noticias sobre su ubicación en el palacio llegan con Carlos IV [1788-1808] que la instala en la planta principal del ala sureste del palacio, en el llamado “aumento de San Gil”. Debía ocupar entre 10 y 12 salas que se extenderían entre las habitaciones del rey y de la reina. En ese espacio de bóvedas decoradas (y armarios a medida, que en la actualidad están en la sala de investigadores, la biblioteca alcanzará su máximo esplendor. El salón amarillo, cuyo techo fue probablemente realizado por los hermanos Brilli hacia 1780 para el príncipe Carlos (IV), conectaba esta ala con el cuerpo principal del palacio.

Con Fernando VII [1808-1833] la biblioteca, ubicada en el mismo espacio, llegó a ocupar entre 14 y 15 salas según sus inventarios (II/2617), que recogen obras de las salas I a XV.

Antes de fallecer en 1832, en una fecha indeterminada, la biblioteca cambió de lugar por deseo expreso de la reina María Cristina de Borbón-Dos Sicilias que decidió expandir sus habitaciones privadas y ocupar toda el ala sur de la planta principal, mucho más cálida y soleada, y trasladar la biblioteca al piso bajo del ala norte, mucho más fría y oscura, en los locales que ocupaban la Secretaría de Marina y de Gracia y Justicia, junto al salón del Consejo, lugar que ocupa actualmente la biblioteca.

Cambio de ubicación

Este traslado supuso una degradación de la colección bibliográfica, de los muebles y demás piezas que la componían, por la precipitación con la que se hizo. Los libros no pudieron colocarse inmediatamente y permanecieron fuera de las estanterías, hacinados en el suelo, durante mucho tiempo, lo que deterioró notablemente la colección.

Con este traslado se perdió también bastante espacio, ya que se pasó de una biblioteca de 14 salas a una menor, de 9, numeradas en romanos, de la I a la IX, con diferente tamaño y distribución. A estas nueve salas habría que sumar una pieza de entrada o portería (la actual sala X), un pequeño cuarto, contiguo a la escalera situada junto a la sala IX, y dos piezas o espacios más en el Pasillo de la derecha y de la izquierda.

Los libros permanecieron sin colocar por lo menos un año entero, tiempo que se necesitó para el arreglo y reforma de los armarios a los nuevos espacios. Hubo que salvar la estructura de algunas salas y cerrar vanos con trampantojos que simulan puertas de armarios y generan aspecto de uniformidad en la sala por el perfecto orden en el que los libros simulan estar colocados en los estantes. Estos trampantojos son todavía hoy visibles en la Real Biblioteca.

Conocemos las estancias, mobiliario y adornos de la biblioteca en su nueva ubicación gracias a un inventario de bienes muebles realizado en 1851 [II/4039 (14)] en el que se detallan el número de estantes y plúteos de cada sala, el tipo de madera, cristales y rejillas de sus puertas, cerraduras, etc. También aparecen recogidas las cajas, muebles, planos, cuadros y piezas escultóricas que las adornaban y que fueron colocados durante la dirección de Salvador Calvet. La mayoría de estos adornos, que han ido cambiando de ubicación, permanecen en la biblioteca. El mobiliario se ha mantenido en las salas con ligeros cambios.

Salas I a VI – orientación norte, con ventanas hacia los jardines de Sabatini

• La sala I tendría un armario con 12 estantes corridos de dos cuerpos de caoba. Los armarios tienen las letras A-L, con 8 plúteos cada uno. Mesa de caoba con portezuelas y cristales.
• La sala II con 15 estantes corridos de caoba, identificados con las letras A-N y 11 plúteos y algunos de 12. Era la sala donde se guardaban los manuscritos y hasta hace poco había cortinillas de tela para protegerlos de la acción de la luz.
• La sala III tenía un armario de 16 estantes corridos de caoba identificados con las Letras A-0 y 13 plúteos cada uno. Había una mesa de caoba de juego.
• La sala IV tenía un armario de caoba compuesto de 13 estantes corridos identificados con las letras A-LL, y 7 plúteos cada uno.
• En la sala V había un armario de caoba con 12 estantes corridos identificados con las letras A-L de 7 y 8 plúteos.
• En la sala VI había un armario de 15 estantes corridos de caoba, identificados con las letras A-N, de 7 y 8 plúteos. En esta sala había 55 planos y mapas forrados en lienzo muy antiguos arrollados en medias cañas, grandes y medianos y 22 rollos de mapas, planos y vistas de diferentes tamaños, forrados algunos de ellos en lienzo, igualmente antiguos.

Sala VII – forma la esquina del edificio.

• En la sala VII, había 13 estantes corridos de caoba, identificados con las letras A-Ll, de 7 y 8 plúteos.

Salas VIII-IX – ventanas hacia Jardines del Moro

• En la sala VIII, la más grande de todas las estancias, había 23 estantes de caoba compañeros de los de la sala II y III, de los cuales 19 eran dobles y el resto sencillos. Estos estantes estaban identificados con las letras A-X. Había una mesa grande de caoba con portezuelas de cristales en sus costados, así como ficheros para las papeletas de los impresos y manuscritos de la biblioteca. Era la antigua sala de lectura de la biblioteca.
• La sala IX estaba formada por 16 estantes de caoba iguales a los de la pieza 4, identificados con las letras A-O. De 4, 6 y 7 plúteos. Era, y sigue siendo actualmente, el despacho del bibliotecario mayor.
• Junto a la sala IX había un cuarto contiguo a la escalera con un armario de pino pintado con cerradura y llave con 5 huecos.
• En el pasillo de la izquierda había 8 estantes corridos de caoba, de 5 y 6 plúteos.
• Por su parte, en el pasillo de la derecha había 13 estantes corridos de maderas finas, de 6 y 7 plúteos.
• En la pieza de entrada o portería (sala X) había un armario con 7 estantes de caoba, 9 plúteos y 3 estantes corridos de maderas finas, de 7 plúteos.

Estas salas históricas de la planta baja de la biblioteca aparecerán por primera vez identificadas con esta numeración en el plano incluido en la historia de la biblioteca que redactó el conde de las Navas, bibliotecario de Alfonso XIII, desde 1893 a 1931. En él aparecen numeradas e identificadas las salas I a IX, la sala X (Portería), las salas XI y XII (Pasillos), el tocador del bibliotecario mayor, el retrete y el guardarropa (Plano 1).

Nuevos espacios (segunda mitad del siglo XIX)

Durante los años siguientes la preocupación principal de los bibliotecarios fue la asignación de nuevos espacios para la biblioteca. De esta manera, se pasará progresivamente de 9 salas a 13, sin contar con pasillos y portería. Entre 1847 y 1851 se incorporarán las tres salas del entresuelo, es decir, la planta intermedia que existe entre la planta baja y la planta principal del palacio. A la primera pieza se le llamará sala del Monetario, tendrá 3 estantes corridos y 7 plúteos; la segunda sala tendrá un estante de escalerilla con tres órdenes de entrepaños y 15 huecos para las Vistas de Madrid y los Reales Sitios. La tercera pieza, con 1 estante de escalerilla de pino, con tres órdenes de entrepaños y 51 huecos para las litografías del Museo del Prado. Estas piezas se corresponden actualmente con las salas XIX, XX y XXI.

En 1858 se incorporan 2 salas más en el segundo tramo de la escalera del entresuelo, las que actualmente se conocen como salas XVII, XVIII y XIX.

En 1872 hubo un proyecto, que no se materializó, para incorporar algunas piezas del Cuarto militar, con espacios adyacentes a la Biblioteca. La idea era transformar la cripta, espacio entre la Biblioteca y al Cuarto militar, en sala de lectura (Plano 2).

Entre 1910 y 1938 se incorporan en la planta baja las salas XIII, XIV y XV, que aparecen numeradas e identificadas respectivamente como “sala de prensa”, sala de revistas” y “sala de duplicados y depósitos”. 

Últimos espacios incorporados (segunda mitad del siglo XX)

Las últimas incorporaciones se producen en la segunda mitad del siglo XX. Primero la sala XVI, conocida como “sala Infanta” por albergar la colección de libros de la infanta María Isabel Francisca de Asís. Después se suman varias estancias ubicadas en el ala oeste de la biblioteca, antiguas alcoba de Isabel II y salón del Consejo, con salida a la escalera llamada “de incógnita”. Estas piezas se incorporarán como salas de música y monetarios en la segunda mitad del siglo XX. Se transformarán en las actuales salas de recepción, presidida por el Guión de Juan Carlos I, de procesos técnicos y de investigadores en 1993.

Mobiliario

Se desconoce la fecha de los armarios y demás mobiliario de la biblioteca. Es probable que los armarios de caoba de las salas I-IX procedan de la librería de Carlos IV y se arreglaran tras el traslado de la colección del ala sur al ala norte. Son armarios que hubo que adaptar con falsas puertas con trampantojos para salvar espacios irregulares.

Otros armarios destacables son:

• el armario de la sala X o portería probablemente de época de Carlos III.
• los armarios de la sala actual de investigadores de época de Carlos IV.
• se conserva un armario de época de Felipe V en la antesala a la sala de catalogación e investigadores.
• Los burós, mesas, monetario y demás piezas son también del XIX.
• Además, a partir de 1858 se dispondrá de una escalera para acceder a los estantes del segundo orden.
• Los armarios blancos del Pasillo son posteriores y fueron elaborados en los años cincuenta del siglo XX.

Para calentar las estancias había braseros que se cubrían con campanas de hierro, azófar o barro para evitar incendios.

Los suelos de la biblioteca, actualmente de parqué, eran de pavimento cerámico. Este es todavía visible en algunos espacios de la biblioteca, sobre todo en los llamados “chiscones”, habitaciones muy pequeñas tras las falsas puertas con trampantojos. Los suelos se esteraban y se desesteraban con el cambio de estación. 

Los diferentes bibliotecarios mayores que dirigieron la biblioteca durante estos años contribuyeron lenta pero progresivamente a la mejora y aprovechamiento de sus espacios, tarea en la que hoy en día se sigue trabajando.

Desde el año 1997 cada 24 de octubre se celebra en varios países el Día Internacional de las Bibliotecas. Fue la destrucción de una de ellas, la de Sarajevo en 1992, la que impulsó una iniciativa que pretende servir de recordatorio contra la barbarie cultural. El valor simbólico de las bibliotecas como depósitos de la memoria humana y del saber, revive así de año en año en una jornada que sirve de conmemoración de nuestra identidad como especie: somos herederos de una tradición de cultura escrita que preserva la memoria de la humanidad. 

La Real Biblioteca se unió a esta celebración y desde el día 21 hasta el 25 de octubre ofreció cada mañana la posibilidad de un encuentro en sus dependencias a los trabajadores de Patrimonio Nacional. En torno a un centenar de personas visitaron la Biblioteca durante esa semana. Organizados en grupos reducidos, tuvieron ocasión de transitar por este espacio acompañados por los técnicos responsables del funcionamiento de la Biblioteca. Además de conocer el trabajo que se desarrolla en esta institución, los visitantes pudieron disfrutar de una selección de encuadernaciones artísticas comentadas por la directora de la Real Biblioteca. El examen de los libros, arropado por una explicación que los sitúa en su contexto histórico y cultural, es la mejor introducción al valor y al sentido del patrimonio bibliográfico conservado en la Biblioteca. 

Los técnicos explicaron también los recursos que se han ido desarrollando en esta sede para ofrecer a la comunidad científica herramientas útiles de trabajo sobre la colección bibliográfica de la Real Biblioteca: el catálogo automatizado de sus fondos, el recurso RB Digital, que permite el acceso externo al contenido de fondos completos (incunables y música manuscrita), las bases de datos especializadas de encuadernación histórica y ex libris, micrositios que abordan en detalle fondos concretos (manuscritos de América, incunables, cartografía histórica, libros censurados, la biblioteca de la reina Victoria Eugenia de Battenberg o ediciones de Aldo Manuzio), y la revista Avisos, una puerta al conocimiento de aspectos concretos y de la colección bibliográfica de la Real Biblioteca que incluye noticias de primera mano sobre los fondos, reseñas de obras relacionadas con la Historia del Libro y la Lectura, así como series de artículos dedicados a las dos series documentales más extensas de la colección: la correspondencia del cardenal Granvelle y la del conde de Gondomar, cuya librería particular se integró en los fondos de la biblioteca real durante el reinado de Carlos IV.

El recorrido comentado que se ofreció a los visitantes por diversas salas les permitió conocer el espacio físico de la Biblioteca y el trabajo específico de sus técnicos en diversos campos que abarcan desde la catalogación del fondo hasta los servicios públicos vinculados a las labores de reprografía y de atención a los investigadores que acuden a consultar las obras conservadas en esta sede. 

El encuentro entre los visitantes y los técnicos y el diálogo que se estableció entre ambos grupos, fue una manera, cercana y precisa, de hacer bueno el propósito del día: preservar la memoria de una antigua herencia cultural y prolongarla con el compromiso de hacerla accesible a todos.    

Tras las direcciones de Valdés Busto y Salvá, accedió en octubre de 1851 a la plaza de bibliotecario primero de S.M. Manuel Carnicero Weber. Supuso ello un cambio notable pues los dos prelados estaban más pendientes de su carrera política, como el primero, o de la eclesiástica, como Salvá. No obstante, fue periodo intenso el previo a Weber pues los años cuarenta fueron como se vio en la entrada anterior de asiento y consolidación de la Real Biblioteca (RB) en nueva y definitiva ubicación, la presente. No solo fue el traslado físico de no pocos miles de cuerpos -solo el fondo Gondomar eran unos 7000-, sino el entarimado del suelo sobre las viejas losetas, y la realización de muebles a medida en caoba que se sumaban a los trasladados de la antigua Librería de Cámara del ala de san Gil.

La nueva dirección en la RB

Weber en cambio no tuvo inclinación por las artes y sí por las letras, pero con estos antecedentes familiares, en 1841, ingresó en la RB ejerciendo como ayudante auxiliar, aunque hasta 1847 no se le reconoció oficialmente como “ayudante bibliotecario segundo”. Esos años de Salvá se ocupó ya de empezar a realizar índices de los libros trabajando con él de escribiente José Velasco Dueñas, que lo era asimismo del Archivo, y que quien asentaba las entradas; si bien desde 1849 dejaría de realizarlos al existir ya dos bibliotecarios escribientes en esta función propios de la Real Biblioteca, Juan Abdón y Joaquín Fontán. Weber dirigiría los índices en los años sucesivos con ellos dos de escribientes, sobre todo siendo de su confianza al efecto Abdón.

Dueñas, como se le llamaba, tendría un fuerte ascenso junto a la Familia Real. Publicaría Colección de cruces y medallas de distinción de España (1843) llamando la atención en la Casa Real [https://realbiblioteca.patrimonionacional.es/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=65538], y en 1848 ya es escribiente de la Secretaría de Palacio, pronto de Cámara, y realizó por entonces el catálogo de la Real Armería. En los cincuenta asciende en la Intendencia General y en la Secretaría de Cámara, llegando a ocuparse en los sesenta de la administración de las asignaciones a las Altezas. Pero tras la Revolución de 1868 se le apartó para ser secretario del Museo del Prado. Esto era oficialmente, privadamente, consta por el Archivo de Isabel II en la RAH que en 1874 intervino en tratos entre la ya reina madre y los Rothschild, según cartas del ministro de Hacienda Pedro Salaverría, por lo que partiendo Velasco de trabajos muy materiales en la RB, sus miras y logros fueron altos fuera de ella.

Carnicero accede a la dirección muy respaldado por la Casa Real. La confianza se la ganó por su buen servicio extralibrario, inventariando bienes del Monasterio de la Encarnación, coordinando obras en el mismo y, sobre todo, se ocupó de que este importante Monasterio pasase al Patrimonio pese a su anterior desamortización, asunto capital.  

Al inicio se continuó el fichero manual para control descriptivo de los libros, pero el nuevo bibliotecario mayor, que quiso se le siguiera denominando de Cámara, en cambio no tenía un sentido personal de la RB, como propiedad de uso de la Real Casa, sino que ya entendió que el depósito librario palatino debía ser una gran Biblioteca de uso de eruditos y literatos, a la postre, investigadores. Y por ello debían hacerse completos índices de referencia.

La intensa política de índices

El mismo 1851 se concluyó un Inventario de la Biblioteca Particular de S.M., de todos los muebles y efectos que existen en ella [https://realbiblioteca.patrimonionacional.es/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=115613]. Fue compuesto por los bibliotecarios ya en servicio Juan Abdón y Joaquín Fontán, con algunas adiciones ajenas. Se empezó en 1849 y figuraba todavía en él la denominación "Biblioteca Particular de S.M". 
 

Juan Abdón, presbítero, consta que era “escribiente temporero” en 1849, pero ingresó antes, hacia 1847. Al acabarse este índice era ya oficial escribiente, apreciándole entonces Salvá por sus estudios, honradez y “gallardía de letra”, afirmó. Con Weber prosiguió con intensidad con otros índices posteriores.

Joaquín Fontán, por su parte, era un gallego acomodado, consta que en los años sesenta fungía como ayudante de biblioteca, pero de verdad lo que le atraía era la poesía. Ese 1851 publicó un volumen poético prologado por Agustín Durán [https://realbiblioteca.patrimonionacional.es/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=4451]. Era Durán un gran conocedor de los antiguos romanceros y cancioneros hispánicos, medievales y áureos, y sin duda lo hubo de tratar en la Biblioteca ya entonces y en los años sucesivos, al igual que a Weber. Un abuelo de Fontán fue banquero de Carlos III, y su hermano tesorero de la Real Casa y Patrimonio, de ahí su incorporación, recomendada, pues además era literato como se ve. Escribía comedias teatrales y tuvo éxito con un texto escolar, La antorcha de la niñez (1863).

Carnicero dirigió en los cincuenta un relevante Índice de la Real Biblioteca del Monasterio del Escorial, acabado en 1859 en tres cuerpos, con más de 20000 asientos de impresos más los códices, con 4604 entradas [https://realbiblioteca.patrimonionacional.es/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=62468]. Los dos primeros volúmenes comprenden los impresos y el último, en Mesa-I-13, los códices y enseres. Los arábigos se asentaron en latín con el inicio y fin de cada códice. Abdón fue el escribiente que ayudó a coordinar el proyecto a Weber, acompañándole en el Monasterio.

Igualmente, un par de años antes se concluyó uno nuevo de la RB, asimismo en tres volúmenes [https://realbiblioteca.patrimonionacional.es/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=84782] y uno aparte de manuscritos en ocho [https://realbiblioteca.patrimonionacional.es/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=161921]. En estas tareas de los Índices siguieron trabajando Abdón y Fontán. El primero manifestó en 1859 haber acabado para la RB el Índice de manuscritos y que se ocupaba del tercer volumen de impresos, compatibilizando esta labor con los índices escurialenses. Fontán tenía más rango pues era ayudante bibliotecario mientras que Abdón ejercía de tal sin serlo oficialmente, por lo que entonces solicitó su plaza para cuando se quedara vacante, siendo mérito los índices. Era de más confianza que Fontán para el bibliotecario mayor, por su diligencia, excelente letra y conocer algo de idiomas. Finalmente tendría la plaza de Fontán al morir éste en 1864, y pronto sería bibliotecario segundo. Años después (1868), realizó el índice de la biblioteca de la infanta Isabel de Borbón [https://realbiblioteca.patrimonionacional.es/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=179806; https://realbiblioteca.patrimonionacional.es/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=180058], siendo la entrega de estos libros de la Princesa de Asturias en 1875 ya. Monárquico, fue cesado en el 69 pero reintegrado en ese año con la Restauración, ya sin Carnicero al frente. Abdón publicó algún texto religioso y no tenía perfiles literarios.

Ampliación de la planta de bibliotecarios

A fines de los sesenta constaba un tercer bibliotecario en la plantilla, Juan de Coupigny y Courten. Hijo del marqués de Coupigny, gran militar, Juan se inclinó por las letras y el teatro, siendo autor dramatúrgico. Pero muy inestable económicamente, pasó a ocuparse de la erudición y con sus buenos contactos familiares en la Casa Real, ingresó a fines de 1869. Tras unos meses a prueba, en el verano del año siguiente se le encarga el inventario de la biblioteca del que fue rey consorte Francisco de Asís de Borbón, esposo de Isabel II y que tenía significativa librería personal [una parte en https://realbiblioteca.patrimonionacional.es/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=179666]. En 1873 ya sería bibliotecario tercero.

Cuando ingresó lo hizo también el sevillano José María Nogués, como auxiliar, pero muy pronto fue segundo bibliotecario, oficialmente en 1871. Estos dos ingresos, tardíos en la dirección de Carnicero, eran necesarios por el ya volumen de libros existente, pero se entendió mejor con Abdón y Fontán. 

Se mantiene Carnicero al frente de la biblioteca durante la Gloriosa, siendo en 1869 ratificado como “bibliotecario mayor”. Más tarde le ratificará Alfonso XII. En esos años anteriores de los cincuenta y sesenta se consolida la frecuente consulta de los fondos por los estudiosos, dada la labor bibliográfica que se realizó con los índices, caso de personalidades como Fermín Caballero o Mesonero Romanos, ambos asiduos.

Siguió encuadernando Ginesta Haro, el último encuadernador de Cámara, bajo  Carnicero, cesado en 1873 tras veintidos años de dirección y más de treinta en la RB. De antes de irse hay un borrador suyo de la plantilla [https://realbiblioteca.patrimonionacional.es/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=179727&query_desc=plantilla%201873]. También un Inventario [https://realbiblioteca.patrimonionacional.es/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=84863], ordenado por las Cortes, terminado al año siguiente. Así que justo al inicio y al final de su dirección hay índices suyos. Y testimonio de su intensa y constante laboriosidad en el Archivo de la RB.

Salvador Enrique Calvet y Pasapera, gerundense nacido en 180, fue designado en julio de 1835 fue designado para estar al cuidado y vigilancia de la Biblioteca de S.M. “por sus trabajos e inteligencia”. Era un brillante abogado muy vinculado desde años antes a la Real Casa. Como se ve en el bloque siguiente, ello fue el origen de la designación. Sucedía a José Ángel Álvarez Navarro, de muy intenso servicio durante décadas con los libros palatinos, por lo que se iniciaba una nueva época coincidente con el nuevo reinado.

Ahora, además, estaba el desafío de la nueva ubicación de los libros de uso privado real. Tuvo que acometer Calvet esta delicada cuestión del traslado desde el ala de san Gil, donde estaba ubicada la Librería de Cámara desde que llegó del Buen Retiro en los años sesenta del XVIII. Al ser área soleada y alegre, la reina decidió quedarse esas dependencias para su uso tras el fallecimiento de su esposo.

La vieja Librería de Cámara había ocupado en el reinado fernandino, prueba de su gran incremento, hasta XV salas [RB, ms. II/2617], pero con la mudanza se pasó a IX salas. Arantxa Domingo, en este mismo blog, recoge en su texto Los espacios de la Real Biblioteca a lo largo de su existencia el cierto desbarajuste que hubo en los primeros tiempos del traslado hasta la reordenación posterior:

“Este traslado supuso una degradación de la colección bibliográfica, de los muebles y demás piezas que la componían, por la precipitación con la que se hizo. Los libros no pudieron colocarse inmediatamente y permanecieron fuera de las estanterías, hacinados en el suelo, durante mucho tiempo, lo que deterioró notablemente la colección”.

Calvet realizó a la par, por entonces, en 1835, para las habitaciones reales de la reina gobernadora un proyecto de reforma para el servicio masculino, en calidad de secretario de Mayordomía Mayor, por lo que su servicio era muy directo con la Familia Real. Se aprovechó mobiliario de la Librería de Cámara, como los armarios de madera noble de la actual sala de investigadores, doce, y otros armarios menos finos. Al morir don Fernando era voluminoso el total de los libros para uso regio, aunque asimismo hubo salidas notables de ellos como la colección americanista de Juan Bautista Muñoz -salvo una treintena de manuscritos-, que pasó a la Real Academia de la Historia en 1816.

Labores de encuadernación

Se había desarrollado desde principio de siglo una intensa labor de encuadernación, tanto de lujo como de taller, en el llamado Taller de Juego de Pelota, sobre todo tras los ingresos masivos de 1806/07 y en particular bajo la dirección del encuadernador de cámara Santiago Martín Sanz, al retirase los viejos pergaminos e incorporarse pastas valencianas, tan propias de la Real Biblioteca. Pero también, una vez ordenados y ubicados los ejemplares reales en su nuevo ámbito espacial a lo largo de unos años, el segundo quinquenio de los años treinta en labor lenta y laboriosa, hubo ocasión de encuadernaciones artísticas nuevas para los libros reales. 

Esos años treinta fueron los del último período de Pedro Pastor, encuadernador de cámara justo tras morir su maestro Martín en 1828. Formado en Londres, de donde trajo hierros y planchas, era un gran artesano de la piel no solo para ligaciones sino para mesas y sillones, como se atestigua por trabajos existentes en el Palacio Real. Trabajó así especialmente para Fernando VII desde 1818, con diversos Estados Generales de la Real Hacienda, y de la Real Armada, que salían cada año, realizando los ejemplares reales. Pero lo más notable de su producción son los tres álbumes en folio elefante que albergan la colección de dibujos fernandina, unos 600, en IX/M/88-90 y las cubiertas del códice palatino del Libro de la Montería de Alfonso XI, que se le encargó en 1833, en , en tafilete rojo, en II/2105, conservándose la factura en el AGP. 

Sucedió a Pastor como encuadernador de cámara, y de la imprenta real, Miguel Ginesta Clarós (1789-1850), que fue el fundador de la saga Ginesta. Le sucedería su hijo, Gineta Haro (1820-1878) como encuadernador de cámara. Tenía el padre dos vertientes, una novedosa, con labores en seco, sin dorado, interesantes para la época y elegantes, soliendo poner la cifra real de la joven reina, “Y”, sin corona. Y con el dorado tenía un concepto barroco continuador del de Pastor, con planchas de dorado refulgente al centro de los planos, muy de estilo romántico, gustando asimismo de los hilos dorados. Buena muestra son los Estados de la Real Armada de esos años, con hierros alegóricos en los ángulos y ricos y contraplanos de muaré con anchas orlas doradas. Son dos estilos muy contrapuestos, pero ambos lujosos, apropiados para la Real Casa.

Es decir, con los libros reales desarrolló Calvet una complicada labor en el poco tiempo de su dirección. Primero, dar ubicación y orden a la ya Real Biblioteca en el difícil cometido del traslado, laborioso por el alto volumen de libros, y segundo, proseguir la labor encuadernadora en la línea ligatoria de las pastas protectoras frente a los viejos pergaminos, y en la de lujo, con las labores exquisitas de los encuadernadores de cámara. A finales de esos años treinta, desde 1840 en particular, se vio que ya sería definitiva la nueva ubicación, la actual, en el ángulo opuesto al antiguo en el ala de san Gil.

Ginesta Clarós, planos en seco y planos de Estados de la Real Armada

Servicio en la Real Casa

La eficacia de cometidos anteriores palatinos llevó a la designación de Calvet como responsable de los libros reales. Tras estudiar Derecho con brillantez, le vemos en 1830 como secretario mayor de la Mayordomía de S.M., pero al morir el monarca se manifiesta ferviente isabelino y en 1833/34 es gentilhombre de cámara. Se le concedería la Orden de Carlos III al ocuparse con solvencia de la compleja testamentaría regia y de las herencias particulares de la reina niña y de su hermana Luisa Fernanda, de ésta, además, administrará sus bienes desde 1836. Esa fama de buen administrador y contable le llevó por entonces asimismo a gestionar patrimonio de la casa de los Osorio de Moscoso, condes de Altamira y otros títulos, al ser rehabilitado don Vicente por la Corona ya que en su día había abrazado el Trienio Liberal; siguió Calvet con su hijo Vicente Pío.

En 1836, redacta una Memoria sobre el Museo de Pintura y Escultura, fundado en 1819, luego llamado Museo del Prado por su ubicación, y que al morir su fundador tenía un status legal confuso pues en sus inicios era un bien patrimonial más de la Corona. Hasta casi el final de su vida (1831) el rey Fernando pagó cantidades para las obras de él de su Bolsillo Secreto.

A fines de la década, tras dictámen del mayordomo mayor de Palacio marqués de Valverde, Joaquín Félix de Samaniego Urbina, deja el servicio real por depresión tras morir en la guerra carlista morir su hermano Juan, tan isabelino como él. Ya quiso dejarlo antes pero se le denegó dada su valía. No obstante, mantuvo interés político y fue diputado por Gerona en el 37 y en el 44, y senador por Córdoba. En ese último año se le nombra además togado en el Ministerio de Guerra y Marina dada su capacidad jurisprudencial.. La reina regente, pese a estar apartado del servicio real esos años, no obstante, siguió recibiendo sus opiniones por vía epistolar. La misma con la que mantenía estrecho trato Calvet con el duque de Riánsares, nuevo esposo de la reina, don Fernando Muñoz, conservándose ambos epistolarios en el AHN. Por tanto, siempre fue de gran confianza de la Familia Real. Fallecería Calvet en 1846, lo que lamentó el matrimonio regio al ser confidente de ellos.

Tras la marcha de Salvador Enrique Calvet al abandonar el servicio en la Real Casa en 1839, la verdadera consolidación de la Real Biblioteca en su espacio definitivo, el actual, se produjo bajo la dirección de Miguel Salvá Munar (1791-1873). Pero antes hubo un ínterim de un bienio, con la dirección breve de otro prelado, Rodrigo Valdés Busto.

El breve interregno de Valdés Busto

Valdés (1770-1847), asturiano de cuna, desde 1814 en que se inicia el período fernandino, se opuso mucho al monarca ya que tenía fuerte vocación política además de ser eclesiástico. Desde 1822 fue diputado a Cortes por Asturias y pronto fue vicepresidente de las Cortes. Hubo de exiliarse a Londres tras ser condenado a muerte al recursar al monarca. Sería amnistiado por la reina viuda, e incluso por ella se le concedió la Gran Cruz de Carlos III, siendo muy isabelino, hasta el punto de designársele confesor real de la reina niña y su hermana Luisa Fernanda. De inquietud intelectual y siendo confesor, se vio natural que se ocupara de los libros palatinos, lo que así fue oficialmente desde 1841, influyendo políticamente en las niñas reales durante la regencia de Espartero. Se indicaba en el nombramiento que debía centrarse en “el arreglo” de la Real Biblioteca, es decir, su nueva disposición física tras el copioso traslado. Pero en julio del 43 abandonaba todo servicio real. Es decir, con Valdés se intentó poner orden en los libros y hubo una incorporación de una persona importante para ello, Manuel Carnicero Weber, que fue el que de verdad estuvo esos meses de su dirección al tanto de la misma pues Valdés, muy político, optó por ser senador por León desde el 42, falleciendo en 1847. Es decir, poco le interesaron los libros palatinos a Valdés en realidad.

La dirección de Salvá

A nadie extrañó así el nombramiento de Salvá en diciembre de 1843. Desde muy joven mostró habilidad en letras y además continuaba a Valdés como asimismo eclesiástico. De joven leyó a autores que le inclinaron a apoyar el Trienio Liberal (1820/23), y al igual que Valdés hubo de exiliarse luego tras el Trienio, lo cual era una buena carta de presentación en el isabelismo inicial tras el levantamiento carlista. Al regresar, en Madrid aprovechó el conocer idiomas para lograr oficialía en la secretaría de interpretación de lenguas ministerial. También fue redactor de la institucional Gaceta de Madrid, alcanzando asiento en la Junta de Instrucción Pública.  Pero ya en 1814 se había ordenado sacerdote y sus buenas letras le llevaron a ser auditor honorario del Tribunal de la Rota.

Lo que le llevó a la dirección de la Real Biblioteca a Salvá fue servir como bibliotecario del duque de Osuna en los años treinta. Como se sabe, la casa ducal poseía un archivo y una biblioteca imponentes. De hecho, tras la quiebra de la casa por la desastrosa gestión económica del duque Mariano, fallecido en 1882, el Estado adquirió ambos grandes depósitos por 900 mil pesetas, cifra altísima. Gestionar la biblioteca, de 35 mil volúmenes, con más de dos mil manuscritos, le dio prestigio y se le vio como la persona ideal para dirección palatina como bibliotecario mayor de S.M.

Retrato de Salvá, aparecido en La Ilustración Española y Americana
 al fallecer en 1873

 Como se vio en la entrada anterior, del traslado de los miles de libros reales -solamente el fondo Gondomar eran unos siete mil- se ocupó Calvet, pero estuvo esos años treinta muy centrado además en la testamentaría del difunto Fernando VII y en los bienes patrimoniales en especial de la infanta Luisa Fernanda, por lo que el establecimiento definitivo en la colocación de los libros en no solo los muebles viejos adaptados de la antigua Librería de Cámara sino a los nuevos encargados a medida, fue ya con Salvá en los años cuarenta. El proceso estructural del espacio tuvo además sus complicaciones al tener que entarimarse todo el suelo.

Superadas las dificultades físicas, Salvá decidió, en unión a superiores en la Real Casa, organizar un fichero manual para control y conocimiento detallado de la Real Biblioteca, para lo que se incorporó a un escribiente, José Velasco Dueñas. En 1841, a fines, se había incorporado asimismo, como se indicó, Manuel Carnicero Weber como auxiliar. Al incorporarse Salvá, era Weber bibliotecario ayudante en ejercicio, aunque no oficialmente, pese a cobrar como tal por lo que se quejó ya en 1847, reconociéndosele entonces como “ayudante bibliotecario segundo” alegando el realizar índices en esa nueva política de mayor control de los fondos, con Velasco como escribiente, que lo era asimismo del Archivo. 

Las estrechas relaciones entre la Biblioteca con el Archivo fueron de hecho fuente de fricción entre Carnicero y Salvá. Como siempre estuvo éste vinculado a su Mallorca natal, se ausentaba en verano para ir allí. El que en esas vacaciones le sustituyese un oficial del Archivo amigo de Salvá, Tomás Zaragoza y Sacristán, y no él siendo ya bibliotecario segundo hizo que se quejara nuevamente en 1850 Carnicero, reconociéndose los superiores de nuevo su razón. Zaragoza, además hizo labores que consideró intrusivas, como elaborar en 1849 unos [Borradores de] Noticia del origen, aumento y estado actual de la Biblioteca de Cámara de S.M. en julio de 1849 [y del] Origen del Monetario, su aumento y estado actual. Cesaron pronto las tensiones internas pues en 1851 Salvá abandonó sus funciones directivas al ser designado por fin obispo de Mallorca como anhelaba, nombrándose a Carnicero en octubre “bibliotecario primero” de S.M., aunque prefirió autodesignarse “de Cámara”, como antaño.

 Durante la dirección de Salvá se produjo una realidad positiva en la Real Biblioteca, la relación epistolar con algunos escritores y pensadores, como Juan Donoso Cortés. Y además la colaboración con ediciones importantes como la de la Real Academia de la Historia de la Historia General de las Indias de Gonzalo Fernández de Oviedo, referencial. La colaboración con la Academia de la Historia no fue solo por ser director y haber en ella fondos necesarios para dicha magna edición, sino que era académico desde 1836, involucrándose en otros proyectos editoriales destacados de ella, como la Colección de Documentos Inéditos, verdadero corpus documental clave para la Historia de España. Asimismo fue censor en la RAH y perteneció a la RAE, además de ser senador vitalicio desde 1859. Moriría Salvá como obispo de su Mallorca en 1873, lejano su tiempo palatino.

Actividad encuadernadora

En los años cuarenta se siguieron ligando las pastas protectoras quitándose los viejos pergaminos, y se ocupó de ello Miguel Ginesta Haro (1820-1878) hijo del fundador de la saga visto en la entrada anterior y encuadernador de cámara como él. Realizó pastas sin orlas doradas ni hierros en lomera, a diferencia de las antiguas, aplicando pieles de vivos tornasolados, emulando los vistosos terciopelos románticos en boga; serían distintivas de Ginesta Haro sus pastas en tonos granates y anaranjados.

Ginesta Haro asimismo produjo encuadernaciones de lujo para S.M., unas alegóricas de la Corona, con sembrados de lises en los planos y escudo real, y otras iguales pero en seco, continuando una de las líneas paternas; y a veces usaba cifra real como su padre asimismo:

      También algunos trabajos eran alegóricos del contenido, como en el caso de los Estados Generales de la Armada, y en otras combinaba el dorado con el gofrado, en seco:

Los hierros y planchas doradas de Ginesta Haro eran de finura tanto en lo físico como en lo estético. Variado de concepto, también usaba el pergamino a la romana, y el mosaico, en combinación de pieles distintas, si bien parece que como su época fue la del dominio de los terciopelos de colore vivos huyó de ellos, siendo más bien tradicional, laboreando pieles.

De esos años hay trabajos notables de otros encuadernadores, catalanes por ejemplo, como de Pedro Domenech y Saló (1820-1873), entonces joven y creativo, aplicando en planos pronunciados relieves alternando gofrados y dorados, en pieles de colores sobrios y elegantes, con apliques metálicos y cortes cincelados de gran labor… con muaré en contraplanos enmarcados en ricas orlas… trabajó para Isabel II trabajos muy artísticos hasta los años 60 en las décadas centrales del siglo. La labor que sigue es muy romántica, imitando un rosetón catedralicio en unos Oficios de la Virgen dedicados a Isabel II en rico manuscrito.